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从老板的角度讲，李宇春跟朴树没有区别

在我的理念里，我不太认为有偶像。因为如果是以音乐作为基础的话，音乐就是他需要解决的首要问题。比如，他写完歌、唱完歌、出个专辑，然后做宣传，他是不是具有偶像的功能，这个是市场部应该考虑的事。我认为从一开始就要考虑的是这个人能不能唱歌，这是最基本的东西，至于说他后来有没有更多的光环等等，我不太在意。

大家认为老狼、朴树那拨歌手和后来签约的李宇春在风格上很不一样，但是从一个老板的角度来讲，李宇春跟朴树没有区别。因为我不分音乐类型，我只看人，我只看人去演绎一个作品的方式，看他有没有能力把音乐作品给演绎好。如果有这个能力，他就是个好歌手，就是好艺人。我不以音乐类型作为区分点。有人问，老宋你喜欢做什么类型的音乐？我无法回答。人家都说"麦田"是个做民谣的公司，其实不是，我们其他的也做过，哪天做个《最炫民族风》也不是不可能。音乐其实没有好坏之分，没有庸俗和高雅之分，我个人非常不喜欢给作品或者艺人贴标签：这个是选秀艺人，那个是网络歌手……我觉得这很可笑，所谓"英雄不问出处"。我从来也没有觉得《最炫民族风》是不好的，它只是不同的音乐。我之所以不做《最炫民族风》这类音乐是因为我没看到它们能赚钱，我不考虑文化。

留住唱片这个介质已没有必要

作为一个音乐制作公司的老板，我需要考虑唱片店的具体销售情况。当销售的介质改变了以后，就要考虑以后该怎么去做，如果不考虑这些，那就不是一个好的经纪人。

慢慢地，唱片店都消失了，但未来的音乐产品在哪卖呢？我开始去学习。在这个领域里，我学了八年，但是依然有很多有所欠缺的地方，我自己的问题都解决了，但是行业的问题没有解决，我也解决不了。

唱片已死，留住唱片这个介质已没有必要，它应该迅速地由另外一种介质取代。很多搞音乐的都喜欢收藏一些黑胶、唱盘等，但是我完全没有那种怀旧的情怀。我连自己的照片都不留。有人老会聊点过去的事，但是这种情绪不是我人生的主导，因为我是一个比较愿意着眼于未来的人。不一定要在家里留上几百张黑胶，才显示出我过去是做唱片的，我反而对最新的记录方式更加感兴趣。我自己的习惯是相信专业人，在艺术家可以掌控的地方全都由他们掌控，但是他们掌控不了的就要习惯被别人掌控。这是很自然的事，好的艺人都明白这个道理。

刀郎"退出"五六年也不过气，媒体理解太庸俗

在很多媒体的认识当中，如果一位艺人沉寂了几年不出来，就会认定他不红了、过气了，我认为这种想法很庸俗。即使这个歌手不写歌，他还得生活，有生活才能有新的作品，再从事他所谓的艺人的工作的时候，会带着新的情感和新的理念。再比如说他的心灵的沉寂或者他转向另外一个方向，我觉得这些都不需要太在意。

那些喜欢听刀郎歌的人，到今天还愿意花钱买他演唱会的门票，即使他已经沉寂五六年了，即使他最近也没有新的专辑，但是这些丝毫不妨碍那些人喜欢他。只要刀郎这个人真的有才华，他有心在这个行业里，他一定还能回来的。

我喜欢很多乐队和歌手，如果他们好几年不出东西，我从来也不会认为他们过气，然后我就不听他们了。我去听一个歌手的作品，标准不在于这个人红不红、火不火，难道这个人不红你就不听了吗？难道你是因为这个人红才喜欢他吗？为什么我刚才用庸俗这个词呢？媒体可以直接反射，这是个镜像--这边是大众，这边就是媒体，两人照镜子。但我觉得媒体应该像我一样，相对冷静，能够引导大众的一些思维，当然也要反映大众的思维。这其实是一个很重要的问题。